箱庭的制作本身仿若一个艺术品的建构过程，其中沙具的选择、空间的配置等都具有一定的心理投射意义，即象征心象。从这个角度来看，中国传统的建筑作品其实就是一件件放大了的箱庭作品，它们反映的是建筑师的心理状态和特质，特别是中国传统的园林艺术。这里，我们先对中国传统的建筑艺术所蕴涵的丰富象征意义作一概述，这将有助于对箱庭疗法中各种心象的解读。 
   

 
一、建筑与音乐。
      建筑常被称为“凝固”的音乐艺术。不同的外形、色彩、材料、结构就像音符一样构成优美的旋律，给人以感官刺激和精神享受。然而，建筑的文化意蕴不仅仅在于此，还在于建筑背后的象征含义，借助建筑的形式、用数、色彩和物件的象征来畅神达意。这一点在中国传统的建筑文化中表现得尤为突出。如早在秦始皇灭六国后，就在咸阳北阪上建筑六国宫殿，环列在秦宫四周，象征六国向秦国臣服；孔庙的蟠龙柱象征孔子的崇高地位等。
      又如，天坛以严谨的建筑布局、奇特的建筑构造和瑰丽的建筑装饰而著称于世。坛域北呈圆形，坛域南呈方形，寓意“天圆地方”。天坛还使用了与天候有关的数字（十二月、二十四节气、四季等），以及象征“天”的“阳”数（即奇数三、五、七、九及其倍数）。天坛作为祈天祭神的宗教性建筑，以“敬天”为主题，是极富象征力而造型优美的建筑。
      如果把建筑比作音乐的话，那么建筑和园林的外表仅仅是音乐的主旋律，它们的象征含义则是和声，两者分离，都不是意义完整的音乐（居阅时、瞿明安，2001）。
二、建筑规模和体量。
      建筑的规模和体量往往反映的是建筑主人的社会地位和所处的地域文化特色。如《左传·隐公元年》就曾记载：上等诸侯的城池规模不得超过王都的三分之一，中等诸侯的城池不得超过王都的五分之一，低等诸侯的城池规模不得超过王都的九分之一。所以，人们可以从建筑的规模和体量上来理解主人的身份地位。
      同样，箱庭中沙具的大小、比例也是一个不容忽视的因素，它们虽然不能反映来访者的身份地位，但可能反映某些来访者的人格特质，如有的人总是选非常粗大的沙具，占有大片的空间，不考虑彼此的协调，说明他可能有较强的占有欲，自我比较强大等。当然也不能一概而论，因为越是强调的，可能正说明这方面存在问题。
三、建筑色彩。
      传统建筑的色彩主要象征信仰和等级，如红色象征生命力，中国商朝定都“殷”，也与红色的象征有关。先秦时帝王的宫殿柱子也是红色的。故宫的红黄色彩，给人以富贵典雅、庄严堂皇的视觉印象和丰富饱满的内心感受。
      箱庭中沙具的色彩固然受当时制作时的客观条件限制，但也或多或少反映了来访者的某种心理倾向或心理的丰富程度。色彩在箱庭疗法中是一个重要的营造意境的因素，对理解来访者的箱庭作品起着补充作用。如，选择一些色彩明亮沙具的来访者可能对自己比较自信，对周围世界持一种乐观的态度等。对于箱庭中色彩运用的理解可以从古代建筑的色彩运用中找到一些原型的解释。
四、建筑、箱庭与数字的关系。
      中国传统建筑对数字的关注可谓达到了鼎盛的程度。古人将数字与人的生命愿望联系在了一起，充分挖掘数字中所蕴涵的神秘力量。如“9”和“5”这两个数字在古代是有着神秘力量的数字。古代算术中“九宫”以九为最大数，五为贯通其他八个数的核心数。《周易·乾卦》中有：“九五，飞龙在天，利见大人。”孔颖达解释：“言九五阳气盛于天，故云飞龙在天，此自然之象，犹若圣人有德，飞腾而居天位。”因此，皇宫建筑多包含数字“9”。皇宫三大殿的高度均为9丈9尺，宫门