对箱庭作品的理解，除了应考虑玩具以及用沙箱表现出来的自然环境等实体的象征意义之外，还应考虑到箱庭作品可能表现的空间配置、时间、数字、图形等非实体的象征，并将虚实相结合，才能全面地、整体地理解箱庭作品。

    空间配置主要考虑的是来访者将实物配置在箱庭的哪一部分，根据空间的象征能更准确地理解作品。应说明的是箱庭的空间配置不是被孤立地理解，而必须与其他因素结合在一起。当然，不同的区域其一般的象征意义相对稳定，也正如此，理解箱庭作品才有可能。
一、空间配置的象征

图4-3空间象征的图式（图交叉的斜线是两极的意思，张日昇教授根据Grunwald空间图式整理）
    箱庭空间配置的象征一般采用西方主要是欧洲的笔迹学、树形人格测验等空间象征理论。这些理论一般以中心点为支点，横、竖两条线将给定的空间划分为四个区域。左和右一般意味着过去和未来、母亲和父亲、内心世界和外部世界，而上和下分别代表着意识和无意识、精神和物质。左下角部分是可能性、发展的源泉，从内心世界向外部世界、由过去向未来的新的可能发展过程中，使用这一领域的情况较多。左上部分是接受，而右下部分是个体无意识中的罪恶、堕落、恶、诅咒的表现，同时还有回归、乡愁的意义。出现在这一区域的内容因其特性可以从这两种理解方式出发，如在这一区域摆放房子、家人等象征家的景象时，理解为回归、乡愁、归属感的可能会更大些，而如若出现一些争斗场面、不洁行为、与社会道德规范相冲突的事件则可以认为是个体无意识中恶的方面的表现。右上角是人生追求方向、希望或者是逃避的表现，象征着人生目标、希望归宿和期待的情境在这区域出现的可能性较大。如在右上区堆积一座山，并于山上放置一座塔、寺庙、界石，可以理解为个体意识中明确的目标乃是一种精神上崇高的追求，而放置房子或摆放房子内部构造则是其追求内心充实丰富的可能表现。上是精神世界的象征，也是父性的象征，是意识的表现，山、森林、佛像、寺庙、神社、教堂等出现在箱庭上半部分的倾向更强些，而下方是物质的世界、无意识的领域，因而土地、海洋等水域大部分会在下半部分表现。